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工写照,如镜取影,尤精补景仕女,潇洒自然的费丹旭作品赏析-one体育app
2022-05-19 00:13
本文摘要:作品创作整理不易,喜欢的关注、点赞,不停更新中,谢谢您的阅读。费丹旭(1802—1850年),字子苕,号晓楼、环溪生、偶翁,乌程(今浙江湖州)人。自幼从父珏(芝原)习画,擅绘仕女,笔致轻灵淡雅,颇得女性娟秀之美、柔弱之态。 工于肖像,以如镜取影、情神酷肖为人称道。亦能山水、花卉,取法恽寿平,笔墨清洁清丽,具闲散意趣。 长年流寓上海、江浙一带,交游于文士间,艺术修养广博深邃。《十二金钗图》《十二金钗图》册,绢本,设色,每开纵20.3厘米,横27.7厘米。

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作品创作整理不易,喜欢的关注、点赞,不停更新中,谢谢您的阅读。费丹旭(1802—1850年),字子苕,号晓楼、环溪生、偶翁,乌程(今浙江湖州)人。自幼从父珏(芝原)习画,擅绘仕女,笔致轻灵淡雅,颇得女性娟秀之美、柔弱之态。

工于肖像,以如镜取影、情神酷肖为人称道。亦能山水、花卉,取法恽寿平,笔墨清洁清丽,具闲散意趣。

长年流寓上海、江浙一带,交游于文士间,艺术修养广博深邃。《十二金钗图》《十二金钗图》册,绢本,设色,每开纵20.3厘米,横27.7厘米。

此图册取材于清曹学芹名著《红楼梦》。作者凭据小说对林黛玉、薛宝钗、史湘云、贾迎春、贾惜春、李纨、巧姐等12位女性的形貌生动地描画出她们栩栩如生的形象,故取图名为《十二金钗图》册。《红楼梦》作为深具思想性、艺术性的经典小说,一经问世,备受社会各界的瞩目并迅速成为种种艺术体现的题材。

人物画家们纷纷为小说绘制插图、画册、画页等,著名的有王希廉本、聚珍堂本、翰苑楼本、点石斋石印本、云声雨楼石印本以及改琦创作的《红楼梦图咏》、《红楼梦图》、《红楼梦临本》等,一时推动了插图艺术的生长。费丹旭作为以擅绘仕女著称的画家,深受《红楼梦》配图之风的熏染和启发,他于25岁时便应人之邀绘有具民间气势派头的《红楼梦人物图》册一本。40岁时,他又受兰汀先生之请绘成此12开图册,每开绘1人,行游于山石、树木、房舍间。作者依据小说的形貌和自身对作品的明白描绘出差别人物的年事、身份、行为特征及其精神气质,图中人物虽未标志姓名,但可以通过画面得以确认。

如树下持锄葬花的女子,颇具“风露清愁”的气质,她即是“孤标傲世”的林黛玉;醉卧芍药花丛中的是史湘云;衣着华饰、行于宫苑台阶之上的是贾元春;临窗而坐、展纸吮毫的是贾惜春;灯下托颐沉思的是秦可卿;执扇扑蝶的是为人审慎的薛宝钗;端坐书几旁、体态虚弱的是妙玉;手扶柴门四下张顾的是巧姐等。清秦祖永《桐阴论画》言费丹旭“补景仕女,香艳中更饶妍雅之致,一树一石,虽未能深入古法,而一种潇洒之致颇极自然。

”图中以没骨法绘制的点景山石、树木,于简练明晰中构筑出特定的人物运动情况,有助于展现人物内在的精神情感,同时令画面丰满并富有情趣。所绘人物为典型的晚清仕女画形象,切合其时仕女画的审美时尚,鸭蛋脸,柳叶眉,鼻若悬胆,口似樱桃,并以朱红点唇。

这种尤物画式样不仅为改琦、费丹旭等文人画家努力体现,在天津杨柳青、山东潍县、苏州桃花坞的民间年画里亦屡见不鲜。图中部门人物的面容、衣裙有斑驳的黑污色,这是因为作者所使用的白粉内含有金属身分,在氧化作用下泛起返铅的效果。

《陈云柯小像图》《陈云柯小像图》轴,纸本,设色,纵85厘米,横59.5厘米。图绘须髯垂髫、笑容可掬的像主陈云柯坐于平石之上,左右以竹、石相伴。

人物的面部以传统方式体现,用线条勾勒,淡彩渲染,描画细腻。衣纹以线条为骨,古拙而流通。图中坚硬的山石以湿墨皴擦出形,秀挺的青竹以浓淡墨相衬晕染,朦胧有致。

石与竹陪衬出像主的中心位置,同时,以物托志,标示出像主高致朗逸的内在情怀。《夏仲笙像》《夏仲笙像》轴,纸本,设色,纵106.7厘米,横50.8厘米。

夏仲笙,生卒年不详,名鼎,字仲笙,钱塘贡生,任宁波府学训导。其品性坚毅,勤学工书。图绘夏仲笙坐于水榭中展卷小憩的念书像。人物面部以淡彩晕染,描画细致传神,体现出画主沉思忧虑的神态。

水榭两侧绘以青竹和秀木,不仅充实了画面,令构图更为丰满,而且与水榭、白云、清溪等配合营造出诗情画意的情况,映衬出画主儒雅的生活情趣。《红线盗盒图》局部《红线盗盒图》扇,纸本,设色,纵18.7厘米,横53厘米。此画取材于唐杨巨源《红线传》,描绘的是红线女盗盒求主的故事。红线女是山西潞州节度使薛嵩的侍女,善韵律工剑术。

她闻知魏博镇节度使田承嗣欲呑并其主薛嵩之地,于是,自告奋勇前往田承嗣处打探,而且将田的金盒盗回。田知薛嵩部有强手,于是取消了灭薛的想法。图绘红线女乐成盗得金盒,出城而归的场景。

费丹旭作为清中晚期的仕女画家代表,其笔下的红线女已失去了个性特征,只是尤物画的程式化体现。红线女本是位懂剑术,性情仗义的侠女。

可是,在作者笔下,她除被配画一柄剑,讲明其功力外,其弱柳扶风般纤瘦柔弱的外形和所流露出的闺怨惆怅之情,完全没有侠女的风度。作者这种不思量女性的身世配景、小我私家性情、社会境遇,只注重对女性外在形体的追求,导致无论是皇族贵妇、贫民女子,还是风尘中的青楼女性,均千篇一律的面目,即修颈、削肩、柳腰的体貌,长脸、细目、樱唇的容颜,“倚风娇无力”的仪态风致。

《复庄忏绮图像》《复庄忏绮图像》卷,纸本,设色,纵31厘米,横128.6厘米。此画题为“复庄忏绮”,是指其时的风骚才子姚燮对以往浮浪生活的忏悔。

姚燮(1805—1864年),字梅伯,一字复庄,号大梅山民,浙江镇海人,清道光、咸丰时期著名词人。此画描绘了姚燮和其侍姬们曾经的生活场景。中间端坐于蒲团之上者为姚燮,怡然微笑似有所悟。

周围12名侍姬围绕在其身旁,神形各异,仪态万千,整幅作品格调淡雅。作者对姚燮的面部细加描画,以淡墨勾勒轮廓,复以赭色烘染,力争体现明暗凹凸感,有肖像写实效果。

图中的仕女以细劲灵活的线条和淡雅的设色体现,不具有写实性,显现出作者创作仕女画的典型风貌。《探梅仕女图》《探梅仕女图》绢本 设色,137 x 33 cm,现藏于旅顺博物馆。此幅绘采梅仕女立于溪石上,左手抱着梅干,右手举起正欲攀花,姿态自然生动,十分传神。

仕女用细笔勾成,笔墨细柔,设色淡雅,面容俊俏,身材婀娜,充实体现出费丹旭仕女图的美学特征。《闲敲棋子图》《闲敲棋子图》立轴 纸本 设色 102.8x41.9厘米。

图绘白幛青灯下,一古妆仕女用围棋打谱,人物娴雅,用两头尖中间圆润的”柳叶描“。傅色清逸,很好的表达了”闲敲棋子落灯花“的诗意。

《玉湖秋泛图》《玉湖秋泛图》手卷 绢本 设色 34×105.5厘米。此卷是费晓楼于1844年为筱溪先生所作《玉湖秋泛图》画卷唱和,陈经隶书作引首。此小像成于1844年,而陈经隶书引首则作于己亥(1839年)尚有四人题诗亦早于费氏所绘,或筱溪写照原存两本,初本已散佚,此为另本,题跋先后合装成卷。

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